La soledad tras la cámara

¿Qué rasgos distinguen un filme de Coppola? ¿Qué hay en sus películas que las hace permanecer y difundirse por el planeta de manera tan punzante? Los temas que le preocupan giran en torno al escabullirse del tiempo, la condición mortal de los humanos, la juventud, la familia (ya sea la consanguínea o la debida a las circunstancias), la historia y la fe. Su discurso se adentra en el ritual, la violencia, la extravagancia y la soledad. “Los personajes de Coppola buscan permanentemente el nido, el confort…  un cobijo.” –escribe Kent Jones.

En el lenguaje visual del realizador se convierten en marcas de fábrica las imágenes imponentes, los planos cerrados se impregnan de intimidad, las puestas en escena se acercan a la condición pictórica. Al mismo tiempo, las cintas de Coppola abarcan un impresionante arco espacial: desde la visión de Harry Caul en su tronado apartamento de San Francisco en The Conversation, a un serpenteante río de Vietnam, pasando por las montañas de Transilvania en Bram Stoker’s Dracula, y por la habitación santuario de un niño con cuerpo de hombre adulto en Jack.

Coppola

Las películas de Coppola devienen románticas, teatrales, y a veces sintonizan con los tiempos. Lo clásico y literario es inherente a su manera de entender el cine, como  asimismo lo es su background teatral, lo cual enfatiza unas interpretaciones poderosas. A menudo, las imágenes de Coppola son de una sencillez plena de belleza, y la singular sensibilidad presente en la mayor parte de su trabajo es digna de total reconocimiento. Una construcción deslumbrante de las escenas, elegancia en la composición y cierto tono de lamento constituyen el cimiento de sus productos.

Muchos de los protagonistas masculinos de Coppola padecen una intensa soledad, unas veces impuesta, y otras merecida, como un castigo. Con los años, percibir las referencias al catolicismo que aparecen en los filmes de Martin Scorsese ha llegado a ser el entretenimiento de cierta gente. Pero las cintas de Coppola también tienen una línea temática semejante que reincide en la imaginería católica y el dogma, como se muestra en The Conversation y en la trilogía de The Godfather.

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Sin embargo, existe mayor interés por lo espiritual y filosófico del que pueda haber por el catolicismo. Apocalypse Now es todo un ejemplo de ello, y se convierte en un punto capital del modo como Coppola entiende el cine personal. En este filme, el director integra la furia bélica moderna y la de antaño, y muestra cómo el choque de la civilización y lo salvaje se halla en el interior del alma humana y en el mundo que nos rodea.

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Es el choque que también resuena en The Outsiders y en Rumble Fish, donde se disfraza tras los vestidos elegantes y los acuerdos en complejos negocios que llenan el mundo de las tres partes de The Godfather. ¿Por qué todo eso, no tendría que ser verídico, emocionalmente hablando? Por encima de todo, los filmes de Coppola hablan de los hombres, y las mujeres tienden a aparecer como figuras maternales idealizadas, figurativa o literariamente. […]

                                      James Clarke (Coppola, Virgin Books Ltd., London 2003)

 

PRINCIPALES FILMS DE FRANCIS FORD COPPOLA

The Godfather / El Padrino (1972) > Ver trailer

The Conversation / La conversación (1974) > Ver trailer

The Godfather II / El Padrino. Parte II (1974)

Apocalypse Now (1979) > Ver trailer

Rumble Fish / La ley de la calle (1983)

The Outsiders / Rebeldes (1983)

The Godfather III / El PAdrino. Parte III (1990)

Bram Stocker’s Dracula / Drácula de Bram Stocker (1992) > Ver trailer

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